2021年7月23日，受新冠疫情影响，延期一年的东京奥运会姗姗来迟。作为奥运历史上最为特殊的一届奥运会，观众们固然更重视赛场之上奥运健儿们的矫健身姿，却往往忽视了每一届奥运会的灯光设计，也是东道主国家的光影艺术在该时期的最高成就。

自2008年担任北京奥运中心区夜景照明规划及设计主持人以来，光说故事创始人郑见伟，便开始思考光影艺术与建筑美学的关系，在深埋于光影美学的研究历程中，郑见伟提出了“从二十九天到二十九年”的奥运光影设计思考。

据介绍，郑见伟1993年毕业于清华大学，曾任包括鸟巢和水立方在内的2008北京奥林匹克公园中心区夜景照明规划总设计师，也是第一位获得世界级建筑夜景照明设计奖最高奖的中国设计师，基于多年艺术实践与哲学思考，并结合对科技发展方向的洞察，郑见伟提出了众多先进的光影艺术理念。

光影异域，风月同天。距离北京奥运会已经过去十二年，那么，在同属于东亚文化圈的日本所举办的东京奥运会，从光影沉浸的角度来看，和北京奥运会究竟有什么异同呢?

首先，日本东京奥运会的主会场新国立竞技场是一座当之无愧的“森林体育场”，巨大的场馆本身由一块块纤细的木块组成，远远看去，仿佛整个体育馆都被树干所包围，不仅破局具有日式和风之美，还充分展现了其本土化和低碳环保的特质。由于其大量使用木材，当灯光打在建筑之上时，整个场馆便焕发出了朴素而温暖的光影，让世界能感受到了木材独特的温情。

这种与自然和谐共生的沉浸式光影设计理念，与郑见伟在北京奥运会期间的夜景照明设计不谋而合。以北京奥运中心区七号院为例，夜间柔和的光线，令中国的古建筑散发出了泰然自若的光芒，这种光芒非但没有与极具未来感的鸟巢产生任何不协调感，反而交相辉映，构成了一副和谐共生的奇妙画面。郑见伟的夜景设计也因此获得了北美照明协会2009年世界唯一的最高奖——“保罗•沃特博里奖杰出奖”(Paul Waterbury Award of Excellence, IES)。

不同于日本新国立竞技场的木结构，北京鸟巢国家体育馆以钢结构为主体，其网格状的构架，为灯光设计提供了更为丰富的发挥空间，尤其是其内部红色灯光与外侧框架剪影在视觉上构成的多维成像，令夜间的鸟巢呈现出与白天迥然不同的气质。而这一大胆的灯光设计，也帮助国家体育场(鸟巢)的建筑夜景照明设计荣获了北美照明协会“照明设计优秀奖”(Award of Merit, IES)的肯定。

郑见伟认为，物理的阴影是创造物理光明的起点;心理阴影是创造虚拟世界的起点。农业时代，人类共同面临的巨大生存阴影催生了浩瀚的宗教虚拟世界。光影艺术在科技帮助下帮助人类实现了数千年前的幻想。如今光影语言作为全人类的共通语言，正在代替现代美学向全人类发声。

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