在生活中，当人们遇上了各种“不可思议”的事件时，总会忍不住感慨一句：编剧都不敢这么写!然而，随着各种影视剧的推陈出新，曾经的“不敢写”似乎也越来越少：无论是后宫玄幻穿越仙侠等各种脑洞，亦或是职场生活家庭悬疑等各种细节，乃至律师公关中介漫画等各个行业，几乎就没有编剧们脑洞开不到的地方，甚至有编剧连自己所在的行业都不放过，比如近日爆火的网剧《传闻中的陈芊芊》，更是让编剧直接穿越进了自己的剧里……

那么，宅经济下的编剧行业，真实状况究竟是怎样的?

成长艰辛 仅少数人回报丰厚

在《传闻中的陈芊芊》剧中，作为编剧的女主角陈小千写好剧本后自叹“鬼才”，但因为资方、主演对剧本不满，于是在改与坚持之间纠结。直到稿酬到位，卡上余额从五百多元变成两万多元时，陈小千的态度立马转变：“马上改!”于是，她在改完剧本后穿越到了自己的剧中，并利用编剧的“上帝视角”展开异世冒险。剧集播出不久，便引来了不少网友对编剧行业的感慨：好的编剧太加分了，挣钱就是快!

在不少观众看来，国内影视剧单纯靠流量明星就想带动收视率已是过去式，如近年来引起现象讨论的《庆余年》、《安家》、《都挺好》等剧，在评价中除了往年常见的“演技在线”外，“剧情好看”更是在观众口碑影响中占比越来越大。

接受《金融投资报》记者采访的邓女士表示：观众对网剧的看法相比以前有很大改变，观众喜爱的网剧最重要的有三个特点：一是故事剧情，二是明星流量，三是制作精良。而相较制作精良，观众更在意演员的演技及剧情。可以说，随着观众审美的提高，“人带剧”走不长远，“好剧捧人”越来越凸显编剧的地位。

有网友好奇，剧中的陈芊芊穿越过后还急着回去收稿费，具有“上帝视角”的编剧行业真有那么赚钱吗?

“编剧大多都不是月薪制”，有业内人士向《金融投资报》记者举例，有名气的影视编剧被人约稿，5000万元左右投资的电影，其中可能会有100万元作为剧本创作费用;如果投资是两三亿或几百万，剧本创作费用自然也会因投资额的大小产生波动。24集左右的影视剧，编剧每集收入可能在5万元左右，但不同的影视剧，差距可能很大，“上下没个准儿!”

《中国企业家》此前报道，一线编剧正常情况下每年收入几千万元，二三线编剧的收入逾百万元，“稍微勤劳点，也能收入上千万”。

不过，相比头部编剧的名利双收，大多数编剧却很难如此光鲜。如电视剧《琅琊榜》的编剧海宴，有消息透露当时其稿酬约800万元，而《奋斗》的编剧石康曾在博客中抱怨酬劳太低，随后导演赵宝刚透露，石康担任《奋斗》编剧时，收入有七八十万元;再如，此前媒体报道，有些不知名的编剧或者“枪手”，一集收入可能只有几千元。

据2019年发布的《中国编剧行业现状及发展趋势研究报告》，专业编剧从业人数保守估算超过14万人以上，年度仅有3%的编剧有作品得以落地播出，编剧从业者本身面临着竞争激烈、作品难以孵化落地的行业现状。

近日发布的《2019-2020中国影视行业青年创作者生态调查报告》显示，受访编剧税后年收入普遍在20万元以下，占比超过七成。而在不足一成的上年度年收入超百万高收入编剧群体中，超九成从业年限都超过7年，其中更有36%达10年以上。

相关人士告诉《金融投资报》记者，相比数年前收入分配更加偏向演员、导演的状况，如今编剧的收入与地位已上升很多，尤其是网剧编剧，近年整体收入上升趋势更为明显。

行业分化 新编剧后浪推前浪

《金融投资报》记者查询企查查获悉，我国共有编剧相关企业1676家，其中企业状态为在业/存续的共1199家。相关企业中，工作室共1190家，占比多达71%。在编剧相关企业中，企业经营范围中包含关键词“编剧”的共有1538家，占比约为92%。

从编剧相关企业的注册资本看，绝大多数集中在100万元以内，占比在81%左右。注册资本在100-500万元的企业数量次之，占比约10%，远少于前者。同时，还有更多编剧选择单干。有报告显示，目前近六成青年编剧处在“单打独斗”状态，并没有相关的工作室、制片公司或经纪公司。对此，有业内人士表示，单干的原因，一方面是不少流量编剧本身就是知名作家，即便不单独签约，也能将作品自由卖给相关公司;另一方面，则是编剧的工作性质导致作品难以量化与界定，因此同质化现象很容易出现，互相之间时有抄袭事件曝出，公司方面也是“赔七平二赚一”，使得部分公司认为专门培养职业编剧“不划算”。

事实上，虽然疫情之下，宅经济助了网剧一臂之力，编剧作为创作者，在生产方面受到的负面影响相对较小，但由于不少剧组停拍、项目延迟，编剧想要卖出新作品、获得新项目，也变得更加困难。据三家视频网站(爱优腾)与六大影视制作公司此前联名发表《关于开展团结一心共克时艰行业自救行动的倡议书》：受疫情影响，影视行业有60个剧组停拍，100个项目延迟，预计今年电视剧产量将比2019年下降30%，广告收入平均跌幅超过30%以上，影视行业上市公司市值大幅缩水。

企查查数据显示，从编剧相关企业注册量来看，2015年至2017年，编剧相关企业注册量逐渐上升，2017年的注册量为429家达5年之最，同比增长37%。2019年的注册量为194家，同比减少6%。另据央视中国电影报道，今年甚至还有知名编剧开始“直播卖剧本”，引起外界关注。值得注意的是，在观众印象中，编剧一定需要很强的专业性门槛也在降低，新一代编剧不断涌现过程中，非科班出身的编剧也越来越多。数据显示，在近年青年职业编剧的原身份中，属于“非相关行业从业者”的最多，占比高达22%;此外，小说、喜剧等其他文学形势创作者，非影视相关专业学生，以及其他身份的，合计占比则约达25%;真正出身于编剧专业的仅占15%。

有编剧从业者向《金融投资报》记者表示，从某种意义上讲，编剧行业的门槛相对不算高，只要“能写好故事”就行，有好的故事，能受欢迎，自然就算是好编剧;但同时，想写出真正受欢迎的故事并不容易，要最终坚持下来更不容易。因此，对编剧行业具有足够爱好乃至信仰也同样重要。

政策方面，《金融投资报》记者注意到，对新编剧的扶持力度正在加大。据北青网报道，6月9日，为鼓励大学生剧本创作，发掘优秀剧作人才，提供大学生专业实践的直通渠道与才能展示的一线平台，中制协青工委携手北电文学系，发布公益比赛孵化高校“新编剧”，借此挖掘、培养并孵化优秀的青年编剧人才。此外，青岛、杭州、海口等地，也接连出台扶持影视文化产业新政策，加快培育充满活力的影视发展生态，力促影视产业再升级。

有分析人士表示，生活节奏越来越快，小制作网剧愈加越受到关注，在这种情况下，努力让剧情出彩的“性价比”会更高，也令编剧发挥的作用愈发明显。说到底，影视剧作为“成人童话”，重点还是在于满足现代人闲暇之余“做梦”的需求;而在未来很长一段时间里，相关需求还会继续释放。(记者 陈雨禾)