在近些年李亚鹤发现不少小说都被改编成电视剧，其中改编小说《半妖司藤》的剧集《司藤》，成为了今年的爆款网剧之一，不少观众认识了尾鱼这位作者。事实上，尾鱼本身早已是晋江头部的网文作者。

或许是看到《司藤》的火热，在剧集开播后的三个月，某平台官宣买下其五部小说的改编权，其中甚至还包括她今年5月刚完结的小说《枭起青壤》，力图打造“尾鱼宇宙”。

参与过多部剧集宣传工作的朋友告诉李亚鹤，“每次在做方案的时候，都会有一块内容是关于原著粉的舆论危机，现在有原作者提前下场‘撕’制片团队，对于项目后续而言，会很危险。”原著作者心疼自己的作品，大家都是非常理解的，更何况尾鱼在《司藤》之前，改编的作品运气并不好。改编自《怨气撞铃》的剧集《示铃录》，豆瓣评分只有3.3分，评论区放眼望去，多是吐槽和原著差距较大。

而改编自《开封志怪》的《玉昭令》，即便蹭了《司藤》的热度，口碑也仅有4.1分。与此同时，该剧的第二季紧随其后上线，热度更是惨淡，半年过去，豆瓣仍未开分。或许这几部作品的市场表现伤她不少。正如她在微博说的，自己曾多次对改编剧本表示强烈反对，“这种反对是基于对人设和故事逻辑的。”尾鱼的这种反对只是停留在微博的控诉之上，早在多年前，就曾有天下霸唱起诉《九层妖塔》片方，认为侵犯了作品的完整权。整个官司历经4年，从一审部分败诉，到二审改判天下霸唱胜诉。

可是，《九层妖塔》案件过去了那么久。不管是编剧，还是原作者，对于影视作品依旧没有过多干预的权利，有的仅是单纯的“吐槽权”。有的甚至在吐槽之后，只是默默删除相应内容。

剧集《乔家的儿女》编剧未夕，同时也是原著作者，她告诉我们，“小说是小说，剧本是剧本，这是两个完全不同的概念。”

在谈及《乔家的儿女》的改编时，她强调故事主旨不能变，情节可以适当的变动，突出戏剧的冲突和细节。最终，剧集打破了小说原先的时间线，把很多人物和时间融合在了一起，形成更强烈的戏剧冲突和人物关联。当然，即便是“亲妈”坐镇，剧集在播出期间，依旧被不少网友诟病其中个别人物设定和情节。

这种情况同样发生在《理想之城》的编剧周唯身上。剧集播出尾声的时候，不少网友指出编剧把吴红玫的设定扭曲了，但她表示，“在我的构思中，吴红玫现在处于渴望强大男人拯救阶段”，很多内容还会在后续的故事里展开。

不管是《乔家的儿女》，还是《理想之城》，剧本都非常出彩，但依旧没有逃过网友的批评。更何况，编剧本身就是原著作者。

上述提及的两个案例，从口碑和收视而言，都还是成功的，但有的作品有“亲爸”参与，成果也有翻车的可能。

《盗墓笔记》作者南派三叔自成立南派泛娱以来，每次都会深度参与《盗墓笔记》的改编，甚至公开表示，“如果是南派泛娱主导的话，一定是跟原著作品一脉相承的，创作出的作品能够更加符合读者心中的期望……现在我们也是相对比较倾向于自己制作，自己把控很多细节。”

但事实是残酷的，这种参与并没有得到观众和原著党的买单，反而希望他本人后续不要参与影视化改编。或许从这些改编情况来来看，出品方才是占据极强话语权的那方。编剧有改编能力，始终没有绝对的权利。

参与了今年一部爆款网剧的文学策划告诉李亚鹤，每部剧集从改编到上线，背后的故事都并不简单，很多事情需要多维度去判定。当下很多编剧的话语权很弱，除非是遇上大编剧，对方可能会根据自己的创作意愿去‘魔改’。但是，这种情况并不多。电视剧和电影不同，很多电视剧的大编剧手上会有很多项目同时进行，他们甚至可能没有那么多精力去魔改。

以去年爆火的作品《隐秘的角落》举例。这些影视剧原著的故事性都很强，但是如果说不做改动就直接拍成剧集，从社会舆论和意识形态来看，本身是不成立的。因此编剧进行了较大的改编，并最终获得了观众的认可。

除此之外，近年大火的《庆余年》《赘婿》等作品，无一不是大幅改编了原作中不符合当下审美取向的情节，对主角人设进行一定调整，完善剧情。

只是目前市场上，创作者的权利被无限弱化，制片团队反而成为了决定因素。李亚鹤觉得或许当制片方愿意把更多的权利和责任交给编剧的时候，作品质量也会逐渐得到一定的平衡。

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